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北京8月30日电 题：《归来红菱艳》亮相北京 上演足尖上的抗战史诗
记者 黄欣欣
29日至31日，由重庆芭蕾舞团创演的芭蕾舞剧《归来红菱艳》登上第七届全国少数民族文艺会演的舞台，在北京中央歌剧院连演三场。
8月29日至31日，由重庆芭蕾舞团创演的芭蕾舞剧《归来红菱艳》登上第七届全国少数民族文艺会演的舞台，在北京中央歌剧院连演三场。记者 黄欣欣 摄这部舞剧以中国当代舞蹈艺术先驱戴爱莲为原型，讲述抗战时期华侨艺术家“莲”从英国归来、以舞为战的故事。
总导演刘军与戴爱莲的缘分，始于少年时代。15岁那年，刘军在英国皇家舞蹈学院留学，一次在大使馆食堂里，第一次见到戴先生。
她回忆，戴先生没有站在台上演讲，而是拉着大家的手，跳着中国的民族民间舞。
那一幕给刘军巨大的冲击——一个从西方学成归来的芭蕾舞者，最自然、生动的样子，竟是拉着大家的手跳中国舞蹈。
“她刚回中国时中文都还不太会讲，但这毫不妨碍她追求自己的母体文化。”刘军说，戴爱莲学了那么多西方艺术，却在艰苦卓绝的抗战年代身体力行、以舞为战，这些形象，深深刻在刘军心里。
抗战期间，戴爱莲带着学生深入民间，采集民族舞蹈素材。在重庆，她联合中央大学边疆研究会、西藏文化促进会、新疆同乡会等机构，成功举办“边疆音乐舞蹈大会”。这场盛会首次将多民族的民间舞蹈系统搬上现代舞台。
在刘军看来，一个学西方芭蕾的人，做了这样一件开创性的事，意义特别重大。
那段历史，也在剧中得以艺术化重现。在舞剧中，大会被设定为一场舞台上的募捐义演：华侨艺术家“莲”身着鲜艳的苗族服饰，与多民族舞者一同起舞，不同民族的舞蹈语汇交相辉映。然而，突如其来的轰炸中断了义演，在“莲”的悲愤与召唤下，各族难童们跳起激昂的小马战舞，烛光在人群中传递，汇聚成希望的星河。
重庆芭蕾舞团主要演员李思雨正是这一幕的表演者。她坦言，这也是对她来说最难的一幕——全剧临近尾声，她的体力已近极限，却要完成一系列高难度动作。
李思雨说，排练时常觉得自己撑不下来，但上了台，回头看看台上的同伴，他们眼神里的坚定会推着她往前走。“那一刻，不是我在演‘莲’，是所有人一起把我托起来了。”
而对于每一场表演，刘军都给自己定下一个近乎苛刻的标准——90分钟的戏，不要让观众无聊一分钟。“我们面对过去的历史，也面对下一代。”
她说，“我相信，戴先生看得到今天舞台上的繁荣，一定会很欣慰。”(完)
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北京8月30日电 题：《归来红菱艳》亮相北京 上演足尖上的抗战史诗
记者 黄欣欣
29日至31日，由重庆芭蕾舞团创演的芭蕾舞剧《归来红菱艳》登上第七届全国少数民族文艺会演的舞台，在北京中央歌剧院连演三场。
8月29日至31日，由重庆芭蕾舞团创演的芭蕾舞剧《归来红菱艳》登上第七届全国少数民族文艺会演的舞台，在北京中央歌剧院连演三场。记者 黄欣欣 摄这部舞剧以中国当代舞蹈艺术先驱戴爱莲为原型，讲述抗战时期华侨艺术家“莲”从英国归来、以舞为战的故事。
总导演刘军与戴爱莲的缘分，始于少年时代。15岁那年，刘军在英国皇家舞蹈学院留学，一次在大使馆食堂里，第一次见到戴先生。
她回忆，戴先生没有站在台上演讲，而是拉着大家的手，跳着中国的民族民间舞。
那一幕给刘军巨大的冲击——一个从西方学成归来的芭蕾舞者，最自然、生动的样子，竟是拉着大家的手跳中国舞蹈。
“她刚回中国时中文都还不太会讲，但这毫不妨碍她追求自己的母体文化。”刘军说，戴爱莲学了那么多西方艺术，却在艰苦卓绝的抗战年代身体力行、以舞为战，这些形象，深深刻在刘军心里。
抗战期间，戴爱莲带着学生深入民间，采集民族舞蹈素材。在重庆，她联合中央大学边疆研究会、西藏文化促进会、新疆同乡会等机构，成功举办“边疆音乐舞蹈大会”。这场盛会首次将多民族的民间舞蹈系统搬上现代舞台。
在刘军看来，一个学西方芭蕾的人，做了这样一件开创性的事，意义特别重大。
那段历史，也在剧中得以艺术化重现。在舞剧中，大会被设定为一场舞台上的募捐义演：华侨艺术家“莲”身着鲜艳的苗族服饰，与多民族舞者一同起舞，不同民族的舞蹈语汇交相辉映。然而，突如其来的轰炸中断了义演，在“莲”的悲愤与召唤下，各族难童们跳起激昂的小马战舞，烛光在人群中传递，汇聚成希望的星河。
重庆芭蕾舞团主要演员李思雨正是这一幕的表演者。她坦言，这也是对她来说最难的一幕——全剧临近尾声，她的体力已近极限，却要完成一系列高难度动作。
李思雨说，排练时常觉得自己撑不下来，但上了台，回头看看台上的同伴，他们眼神里的坚定会推着她往前走。“那一刻，不是我在演‘莲’，是所有人一起把我托起来了。”
而对于每一场表演，刘军都给自己定下一个近乎苛刻的标准——90分钟的戏，不要让观众无聊一分钟。“我们面对过去的历史，也面对下一代。”
她说，“我相信，戴先生看得到今天舞台上的繁荣，一定会很欣慰。”(完)
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北京8月30日电 题：《归来红菱艳》亮相北京 上演足尖上的抗战史诗
记者 黄欣欣
29日至31日，由重庆芭蕾舞团创演的芭蕾舞剧《归来红菱艳》登上第七届全国少数民族文艺会演的舞台，在北京中央歌剧院连演三场。
8月29日至31日，由重庆芭蕾舞团创演的芭蕾舞剧《归来红菱艳》登上第七届全国少数民族文艺会演的舞台，在北京中央歌剧院连演三场。记者 黄欣欣 摄这部舞剧以中国当代舞蹈艺术先驱戴爱莲为原型，讲述抗战时期华侨艺术家“莲”从英国归来、以舞为战的故事。
总导演刘军与戴爱莲的缘分，始于少年时代。15岁那年，刘军在英国皇家舞蹈学院留学，一次在大使馆食堂里，第一次见到戴先生。
她回忆，戴先生没有站在台上演讲，而是拉着大家的手，跳着中国的民族民间舞。
那一幕给刘军巨大的冲击——一个从西方学成归来的芭蕾舞者，最自然、生动的样子，竟是拉着大家的手跳中国舞蹈。
“她刚回中国时中文都还不太会讲，但这毫不妨碍她追求自己的母体文化。”刘军说，戴爱莲学了那么多西方艺术，却在艰苦卓绝的抗战年代身体力行、以舞为战，这些形象，深深刻在刘军心里。
抗战期间，戴爱莲带着学生深入民间，采集民族舞蹈素材。在重庆，她联合中央大学边疆研究会、西藏文化促进会、新疆同乡会等机构，成功举办“边疆音乐舞蹈大会”。这场盛会首次将多民族的民间舞蹈系统搬上现代舞台。
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那段历史，也在剧中得以艺术化重现。在舞剧中，大会被设定为一场舞台上的募捐义演：华侨艺术家“莲”身着鲜艳的苗族服饰，与多民族舞者一同起舞，不同民族的舞蹈语汇交相辉映。然而，突如其来的轰炸中断了义演，在“莲”的悲愤与召唤下，各族难童们跳起激昂的小马战舞，烛光在人群中传递，汇聚成希望的星河。
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8月29日至31日，由重庆芭蕾舞团创演的芭蕾舞剧《归来红菱艳》登上第七届全国少数民族文艺会演的舞台，在北京中央歌剧院连演三场。记者 黄欣欣 摄这部舞剧以中国当代舞蹈艺术先驱戴爱莲为原型，讲述抗战时期华侨艺术家“莲”从英国归来、以舞为战的故事。
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而对于每一场表演，刘军都给自己定下一个近乎苛刻的标准——90分钟的戏，不要让观众无聊一分钟。“我们面对过去的历史，也面对下一代。”
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